“我搞了三十来年喜剧[XiJu]，有很多经验，今天我想把我最核心的东西告诉大家，那就是喜剧[XiJu]要有‘悲情的内核’。”在大道喜剧[XiJu]院举办的“揭开《阳台》喜剧[XiJu]密码”公开课上，陈佩斯宣布第二期喜剧[XiJu]表演[BiaoYan]培训班12月开班。

　　喜剧[XiJu]内核是“悲情”

　　在这次的公开课上，陈佩斯特别讲解了自己多年研究得出的喜剧[XiJu]精髓与创作技巧：“大到一部喜剧[XiJu]，小到一个噱头、一个相声里的‘包袱’，都必然会有悲情的内核存在。所有喜剧[XiJu]、以及所有人类笑的行为，其实最关键之处，都是要有悲情存在。”

　　陈佩斯以一段难忘的亲身经历来说明这个道理：“我最早有这方面的感受，是1986年在河南拍电影《少爷的磨难》时，有一段戏，是我在乡村土路上光着脚追汽车，满地都是土坷垃，还有蒺藜，扎进脚里疼极了。当时十里八乡的老乡都赶来看热闹，上万人里三层外三层，看我龇牙咧嘴地跑，觉得真好玩。导演喊停的时候，我一下子摔倒了，大家都哄堂大笑，很开心；再看到我爬起来坐在那里把扎进脚里的蒺藜一个一个往外拔时，都乐极了，开心得不行了！当时我特别受刺激，我不明白喜剧[XiJu]到底是什么？怎么这么残酷、残忍啊！我当时心里不接受，痛苦了很多年，脑子都转不过弯，觉得喜剧[XiJu]不是一个好东西。”后来陈佩斯再看卓别林的电影，发现每个让别人看得很高兴的地方，其实对演员都是非常折磨的，他渐渐明白，“原来喜剧[XiJu]就是这样，是在自我折磨的过程中取悦于他人，是用自己的低姿态引发别人的优越感。”

　　技巧运用如“钓鱼”

　　所以后来陈佩斯在喜剧[XiJu]创作中，特别注意寻找“悲情的内核”，否则“根本进不去喜剧[XiJu]的门”：“像我以前的小品，吃面、烤羊肉串、考演员……虽然当时并没有认识到‘悲情内核’的理论和价值，但也知道‘只要有人倒霉就可乐’。从起初懵懵懂懂的生涩运用，到后来懂得内在规律后娴熟掌控运用，就像钓鱼，用这样的技术为‘饵’来钓观众。”

　　认识到了喜剧[XiJu]的精髓和技巧，陈佩斯说：“艺术创作等同于技术劳动，是有规律可依、有方法可循的。我在创作喜剧[XiJu]时，从案头创作到舞台排练的过程中经常检验自己的方法，力求每个笑点、每个舞台行动都有成因，就像树上的每个苹果都和树枝相连。像《阳台》中的每个人物，每个笑点，都是‘悲情内核’的延伸。”

　　表演[BiaoYan]训练敢“撂地”

　　《阳台》作为陈佩斯创作的经典结构喜剧[XiJu]代表作，八年来演出[YanChu]了两百多场。这部倾注陈佩斯大量心血的作品，经过其数易其稿、亲自演出[YanChu]、不断打磨，其中精心设置的喜剧[XiJu]结构和喜剧[XiJu]技巧使得该剧也成为陈佩斯推广自己喜剧[XiJu]理论和实践经验的模板。在大道喜剧[XiJu]院首期喜剧[XiJu]表演[BiaoYan]培训班汇报演出[YanChu]中，学员们完成了《阳台》演出[YanChu]，获得了外界认可。由陈佩斯担任导演，众多青年演员主演的青春版《阳台》成为8月刚刚落成的大道喜剧[XiJu]院的驻场演出[YanChu]。

　　每晚正式演出[YanChu]开始之前，陈佩斯都会让他的学员在剧场大厅先为观众表演[BiaoYan]小品或者相声小段，以此锻炼演员，“为什么过去很多艺人非常棒？就是因为他们是经过这种‘撂地儿’表演[BiaoYan]的磨炼。这种像‘野场子’一样的演出[YanChu]形式，演员没有固定舞台，没有装扮，他们和观众在同一水平线上，位置低得不能再低了，而且这种近距离表演[BiaoYan]会放大演员缺点，让演员无可逃遁，所以经过这样磨炼的艺人一定是最优秀的。”

　　据悉，青春版《阳台》在十一期间进行最后一个阶段演出[YanChu]，之后陈佩斯计划排演青春版《老宅》。同时，第二期大道喜剧[XiJu]院戏剧表演[BiaoYan]培训班也将于12月开班。据介绍，新一期课程将更加完善，更突出因材施教、针对每个学员的特点，招生要求也将放宽。对于已经结业和即将进入大道喜剧[XiJu]院学习的学员，陈佩斯表示，其实只要掌握了对的方法和规律，喜剧[XiJu]说简单也简单，难的是愿不愿意在这条漫长的路上坚持下去。

　　记者王润