1999年，我遇见《卧虎藏龙》里的玉娇龙，成就了我的第一部动作片。时隔14年，我又结识了《一代宗师》里的宫二， 我视它为自己的最后一部动作片。从玉娇龙到宫二，完成了一个女演员从武术力量到武侠尊严的转化，酝酿这个[ZheGe]过程最重要的便是时间。在这个[ZheGe]年纪遇到宫二，是我的幸运。岁月的积淀，使我有这样的人生阅历和对于生命的理解，能够与宫二心心相印。三年时间里，我们[WoMen]俩一起成长，互为知己，彼此成全。

　　以我浅薄的认识，最上乘的表演是没有表演。难忘在东北零下30多摄氏度的古庙里，拍摄[PaiShe]宫二下决心“奉道”的那场戏。拍摄[PaiShe]地所在的千年古庙，举目皆是斑驳的墙壁和剥落的壁画，“我”跪在佛像前向故去的“父亲”诉说。那一刻，我似乎成了宫二，宫二也便成了我。这既是在塑造角色，似乎也在成就自己。

　　身体上的疼痛，常给人留下深刻的记忆，电影[DianYing]带给我的远远超过这些。拍摄[PaiShe]期间，我们[WoMen]曾无数次练习根本不可能在电影[DianYing]中出现的基本功，但比汗水和疼痛更难忘的，是在武术老师们身上看到的嘱托和期待。就像这部电影[DianYing]最让我沉迷的，是以宫二为代表的一代宗师。他们[TaMen]在武术境界上的表达方式，他们[TaMen]身上所承载的传承责任，代表的就是逝去的武林。还原他们[TaMen]，当然不能单纯依靠武打动作，关键在于一种精气神。它来自我们[WoMen]在训练中反复练习而萌发的对于功夫的感情；多次反复琢磨、尝试、拍摄[PaiShe]，让那种气息生长于内里的气势；以及那种电影[DianYing]创作过程中的精益求精、精雕细刻。

　　回到一代宗师的时代，我发现越高深的人越平和、内敛，宫二、叶问、一线天等就是这种渐渐远去的传统。在这个[ZheGe]浮躁喧哗的时代，王家卫导演如此潜心雕琢，又何尝不是对电影[DianYing]艺术的尊重？这是一部充满敬意和质感的电影[DianYing]，值得细细品味。

　　（本报记者任姗姗、刘阳采访整理）