虽在时代上被归为第六代导演，但王全安的电影[DianYing]情怀和作品质感却有着明显的“第五代”痕迹，对脚下这片厚重的黄土地有着天生的狂热，却又只对头顶的天空投去温情的一瞥，任凭笑泪，绝不安慰，《白鹿[BaiLu]原》就是这样的一部电影[DianYing]。影片[YingPian]以陈忠实49.6万字的同名小说为背景积淀，横轴是革命战争中中国农村50年雄奇历史，纵轴是两个家族三代子孙为了“统治”的人性争斗。孝子为匪、亲翁杀媳、兄弟相煎、日寇入侵、三年内战、王旗变幻、冤冤相报……《白鹿[BaiLu]原》想说的新仇旧恨实在太多，以至156分钟的终极版电影[DianYing]时长注定成为陈忠实、王全安和观众如鲠在喉的阵痛。

　　王全安在《白鹿[BaiLu]原》中丝毫没有回避自己对于[DuiYu]土地和颜色和热爱，大片的金黄麦田，灰土气息的农村别院，很容易让人回溯至《黄土地》和《红高粱》的年代，而镜头[JingTou]语言的精致美和色调高饱和度的丰富，也让人看到隐藏在镜头[JingTou]之后的王全安对土地的鬼魅一笑。影片[YingPian]中，多次出现风吹麦动的场景，宽宏的空镜头[JingTou]相携以剧中人物的挣扎和呐喊，这个场景不单是一个镜头[JingTou]一个场景一种抒情而已，它对于[DuiYu]《白鹿[BaiLu]原》整体的抽象意义，或许就如同涓涓泉水对于[DuiYu]《人世间》来说象征梦想，下水道激流对于[DuiYu]《黄金大劫案》来说寓意虚无，窗棂阳光对于[DuiYu]《肖申克的救赎》来说等同自由，风动麦田是一种宿命的力量，是人性中原始的野性，它扎根泥土，却又始终受到风的左右。

　　电影[DianYing]《白鹿[BaiLu]原》中的众多人物相对于[DuiYu]原著来说，都显得稍有克制不够澎湃，田小娥除外。

　　在影片[YingPian]的前半段，由黑娃的出逃激化了两个家族的矛盾，直到这里，王全安讲的都还是白鹿[BaiLu]原的故事，但剧情越往后，女主角被众星拱月的意思就越明显了，虽然张雨绮已然克制了原著田小娥身上香艳和妖娆，可这也依然没有阻止得了导演与丈夫身份合二为一的王全安，在影片[YingPian]中狂热地表达了一把对妻子的爱。难怪有网友戏称，《白鹿[BaiLu]原》或许应该叫做《田小娥：我是怎样把白鹿[BaiLu]原上的男人们搞垮的》。

　　对于[DuiYu]原著人物大刀阔斧的革新是他烙印“王全安作品”的第一步，书中的第一女主角白灵被田小娥彻底取代，鹿兆海也挥一挥衣袖不带走一片云彩，由此带来了剧情矛盾节点的锐减，委实可惜。在历史大背景的设定和刻画上，影片[YingPian]也刻意规避了电影[DianYing]审核的雷区，直接抹掉了国共两党激烈对抗的天边炮火，转而只把镜头[JingTou]对准了白鹿[BaiLu]原上许多男人和一个女人不得不说的二三事。女性形象的第一优先制造，有时也会让人恍惚，把王全安和张艺谋傻傻分不清楚，有人说只有这样才是商业电影[DianYing]，在中国特色的电影[DianYing]市场里，好导演都应是三重身份属性的统一者——电影[DianYing]创作过程中的导演，广电总局的政策解读者和商业运作的熟练资本家，显然，王全安已借着最后一重属性向张艺谋致敬。

　　用家族的斗争母题置换出更为磅礴的历史承载，用两性间的爱恨情仇扎根于生存的磨难之中，他敬畏生命，热爱土地也极具野心。在多变的“王全安”标识中，我们看到的不仅有他“承认自己，原谅自己”的拍摄初衷，更有着一声对于[DuiYu]大时代幕布下人物命运黑色幽默的无奈长叹，只可惜，在这部电影[DianYing]中，导演丈夫对演员妻子的爱实在太浓。

　　王若馨