《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》导演[DaoYan]本·阿弗莱克在领奖台上激动得语无伦次。

　　《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》剧照

　　完成最后一程逆袭

　　最青涩的时候，收获一尊奥斯卡[AoSiKa]；最放荡的时候，采摘一筐金酸莓；最颓废的时候，获封威尼斯影帝；最家庭妇男的时候，蜕变成震惊好莱坞的新锐导演[DaoYan]。本·阿弗莱克横扫颁奖季，给未给自己最佳[ZuiJia]导演[DaoYan]提名的奥斯卡[AoSiKa]耳光无数，并最终剑挑斯皮尔伯格和李安，将奥斯卡[AoSiKa]最佳[ZuiJia]影片大奖收入囊中。

　　无论《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》的获奖有多少争议，少年得意，几度沉沦，浪子回头，东山再起，再加上真人演绎，的确是观众最喜闻乐见的戏码。本版撰文 记者 杨欣薇

　　憋气

　　被一致看好却失意导演[DaoYan]奖提名

　　2012年8月15日，小本在家度过了他的40岁生日，他与马特·达蒙夫妇消灭了松露薯条、丁字牛排、圣塔芭芭拉酒店的鲜虾、甘蓝沙拉和一份碎果仁拼盘。

　　两个月后，他的第三部导演[DaoYan]作品登场了，苛刻的北美影评人再也不吝对这位“傻大个”的赞美——这部名叫《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》的作品被视为本·阿弗莱克跨行导演[DaoYan]以来最完美的作品。

　　《纽约邮报》说：“如果你不去看主创阵容，简直不敢相信如此精彩的作品，出自本·阿弗莱克之手。它是一部大师级的电影，让人想起斯皮尔伯格巅峰时期的状态。”而当时的《好莱坞报道》奥斯卡[AoSiKa]预测板块中，更是认为该片在最佳[ZuiJia]影片、最佳[ZuiJia]导演[DaoYan]等重量级奖项中都有希望摘下小金人。

　　一时间，本·阿弗莱克的全能表现，让不少人认为他必成第85届奥斯卡[AoSiKa]上的焦点人物。但在最终揭晓的奥斯卡[AoSiKa]提名名单中，本·阿弗莱克在最佳[ZuiJia]导演[DaoYan]奖项上五强不入，对他来说无疑是当头一棒。

　　争气

　　同行同仇敌忾报复性力捧影片

　　奥斯卡[AoSiKa]最佳[ZuiJia]导演[DaoYan]五强不入，对于本·阿弗莱克来说是当头一棒，但从某种程度上说，这也促成了本·阿弗莱克最终能够将最佳[ZuiJia]影片大奖收入囊中。因为当时，全行业都在为本·阿弗雷克落选奥斯卡[AoSiKa]最佳[ZuiJia]导演[DaoYan]提名而愤怒，愤怒的结果就是冲动，冲动的表现就是无差别、报复性地力捧《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》。

　　从金球奖开始，美国广播影评人协会、制片人工会、演员工会、导演[DaoYan]工会、剪辑师工会、编剧工会、英国电影学院等风向标奖项全部将最高荣誉授予《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》和本·阿弗莱克。这也令本·阿弗莱克能够在没有入围奥斯卡[AoSiKa]最佳[ZuiJia]导演[DaoYan]的情况下，依然风光无限地出席奥斯卡[AoSiKa]提名者午宴，与现场记者谈笑风生。

　　神气

　　浪子被击倒后，终于又站起来

　　本·阿弗莱克在登上奥斯卡[AoSiKa]的领奖台之后，手握小金人，一度激动得挥舞双手，语无伦次。

　　15年前，本·阿弗莱克和好友马特·达蒙凭借《心灵捕手》获得最佳[ZuiJia]原创剧本奖，但那之后他的演员职业生涯却一路跌至谷底，直到他开始坐上了导演[DaoYan]椅之后事业又有了新转机。

　　本·阿弗莱克语无伦次的感谢词一度令现场欢笑连连，但他越说越动情，哽咽地感谢了妻子珍妮弗·加纳，“谢谢我老婆，我不怎么跟你相处的，但是10年了，这段婚姻保持下来了，我希望我们能继续保持下去。”令珍妮弗·加纳又笑又哭。

　　本·阿弗莱克最后说道：“要知道，在生活中，你是怎么被击倒的，这真的无所谓，但最重要的是，你如何站起来，你会站起来！”赢得了全场掌声。

　　》导演[DaoYan]其人

　　一个“浪子回头金不换”的典型样本

　　相比如今的胡子大叔，观众更熟悉的显然是那个拥有挺拔身姿、嘴角含笑、电眼无敌的本·阿弗莱克。那时候，他还是奥斯卡[AoSiKa]最佳[ZuiJia]影片《莎翁情史》的男主角，和女主角格温妮斯·帕特洛有一段情；在《珍珠港》中被凯特·贝金塞尔猛扎几针；在《世界末日》里把小饼干放在丽芙·泰勒肚脐眼上。那时候，他还是好莱坞的性感男星代表。

　　在本·阿弗莱克41岁的人生中，7岁首度亮相大银幕，9岁出演连续剧，一个男人和两个女人对他影响至深。

　　那个男人叫马特·达蒙。本·阿弗莱克12岁那年父母离婚，他搬到了剑桥市，因此结识了相邻两条街的马特·达蒙。两人一起参加校园舞台剧演出，一起辍学去追逐遥不可及的明星梦，一起写出那部赢得了9项奥斯卡[AoSiKa]大奖的提名，并最终拿下了“最佳[ZuiJia]原创剧本”的《心灵捕手》。

　　两个女人则是他生命中的两个“珍妮弗”，一个让他差点万劫不复葬送一生，后者则默默支持成就其重归高峰。

　　和拉丁性感天后珍妮弗·洛佩兹如肥皂剧般的分分合合，让全美八卦记者奖金翻番，而本·阿弗莱克却因曝光过度而沦为典型的话题比电影抢眼的“不受尊重的明星”。可怕的是，他还和洛佩兹贡献了晒幸福的《鸳鸯绑匪》，两人携手横扫当年金酸莓。短短三年间，本·阿弗莱克六次提名金酸莓最差男主角。

　　好在，本·阿弗莱克在最堕落的时候遇到了珍妮弗·加纳。加纳从肉体到灵魂改变了本·阿弗莱克：他们牵着大闺女逛超市、抱着小女儿喝咖啡，推着儿子走进蛋糕店，一切都归于美好。

　　2006年，珍妮弗·加纳给仍在事业低谷徘徊的本·阿弗莱克出了个主意：那个被他念叨了很久的关于失踪儿童的故事，应当被搬上大银幕。“那是我当时唯一的选择，因为我接到剧本的质量越来越差，我觉得要不相信自己放手一搏，要不就干脆放弃电影事业。”

　　本·阿弗莱克的导演[DaoYan]处女作《失踪的宝贝》上映后，评论界大为震惊，人们不敢相信颓废了很久的本·阿弗莱克，蜕变成了一个功力娴熟的导演[DaoYan]。

　　转做导演[DaoYan]的本·阿弗莱克终于迎来了职业生涯的全面复苏。2010年那个漫长的秋季，所有人都在为本·阿弗莱克的第二部导演[DaoYan]作品《城中大盗》喝彩，影片首映周末获得98%的好评率。

　　2013年，《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》横扫颁奖季，并最终成功加冕最佳[ZuiJia]影片。在很多人眼中，年仅41岁的本·阿弗莱特或许已经有望成为克林特·伊斯特伍德那样的全能王。

　　》影评人技术分析

　　愤怒成就《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》

　　对于今年的“爆冷”说，毕成功认为，“《林肯》以12项提名领跑，这给了观众一种错觉，今年是《林肯》和《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》之争。但其实《少年派的奇幻漂流》才是最对奥斯卡[AoSiKa]评委口味的。虽然是魔幻冒险片，但探讨了生与死的哲学命题。且《少年派的奇幻漂流》在美学上足够文艺，视觉效果上有足够商业，还兜售了一下东方文化和异国情调。再者，拍摄难度高，弱化了演员表演，导演[DaoYan]优势更强。”

　　而从纯技术角度分析，毕成功表示，在本·阿弗莱克未提名导演[DaoYan]奖的情况下，拥有3个演员奖项提名的《林肯》原本能把演员工会的一千多票收入囊中，不过现在被《乌云背后的幸福线》分薄票数，而包括声音、摄影、视觉效果等技术类工会评委则全线倒向李安，再加上当年《断背山》错失最佳[ZuiJia]影片给不少评委留下的遗憾，促成了李安在最佳[ZuiJia]导演[DaoYan]奖项上的梅开二度。

　　至于争议很大的最佳[ZuiJia]影片《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》，毕成功坦言，本·阿弗莱克拿得很悬。“很大程度依靠了演员评委的帮助。老导演[DaoYan]们选出的5个候选人里没有小本，触怒了演员、编剧群体和一部分制片人群体。演员、编剧、制片人有2500多张选票，技术派有2000多张选票，今年其实原本就是《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》和《少年派的奇幻漂流》之争。”

　　《逃离[TaoLi]德黑兰[DeHeiLan]》的获奖，从某种程度上也反映了已走入第85个年头的奥斯卡[AoSiKa]新趋势。毕成功分析：“奥斯卡[AoSiKa]的钟摆一直在文艺和商业的平衡点上。从《阿甘正传》到《指环王》的10年里摆向商业，而从《百万宝贝》到《艺术家》的10年又摆回文艺。到了今年则又开始回归商业。”