如果没有原著[YuanZhu]《白鹿[BaiLu]原》，那么电影[DianYing]《白鹿[BaiLu]原》将会再次生冷硬狠地搅动观众的五脏六腑。影院里放映的这版《白鹿[BaiLu]原》，是在原著[YuanZhu]地基上起的一座高楼，它坚固与否，要靠观众暴风骤雨般的讨论来检验，但眼下一个事实是，现在我们谈的是电影[DianYing]《白鹿[BaiLu]原》，而非那个在记忆中模糊的原著[YuanZhu]。

　　作为上世纪90年代读过《白鹿[BaiLu]原》且之后一直没有重读的读者，我对原著[YuanZhu]的印象只剩下概念性的东西，比如强烈原始的欲望，以及被这欲望冲击之下的灵魂道德、宗族秩序、乡土政治等，阅读的快感同时会伴随着不适感，这源于它真正潜入了民族历史的深处，用“真实”这把刀子剖析着人们的灵与肉，试图割断至今仍在桎梏、统治着我们言行的一些“绳索”。现在，随着电影[DianYing]影像一幕幕地呈现，当年阅读原著[YuanZhu]时的五味杂陈又在内心复习了一遍。

　　《白鹿[BaiLu]原》以田小娥为主线，让电影[DianYing]从庞大的时代跨度和复杂的人物关系中走了出来，把故事讲明白了，这么做有得有失，但鉴于影片的篇幅和观众的接受程度，让田小娥成为最重要的角色或是正确的选择。在原著[YuanZhu]中，田小娥的命运是必须有一个男人依靠，她才可以活下去，那个男人是谁不重要，但在电影[DianYing]里，左右田小娥行为虽有欲望的成分在，但更多的却是恨——她只爱过黑娃一人，她与鹿子霖在炕头玩的游戏，恨意是最大的动力，对于白嘉轩的儿子白孝文，她有同情的成分在，但这同情也包括对他的懦弱的嘲笑。影片对田小娥的性格这么设置，是更符合观众的主流价值观的。自饰演田小娥这个角色后，张雨绮才算真正成为具备表演实力的演员，和她以前的角色相比，田小娥给她带来的内心冲击，会帮助她脱胎换骨、找到表演真谛。

　　《白鹿[BaiLu]原》由谁来拍、谁来演不太重要，真正重要的是，它能不能拍、能不能演、能不能上映。现在这个版本的《白鹿[BaiLu]原》，当仁不让成为王全安从影以来完成得最好的作品，当然也可以说他沾了原著[YuanZhu]的光。与这部电影[DianYing]相关的演职人员，应忽略公映后舆论对这部电影[DianYing]或好或坏的评价，因为它的完成本身就是一项成绩，让我们可以谈论电影[DianYing]《白鹿[BaiLu]原》，回忆原著[YuanZhu]以及它诞生的伟大时代，或许还可借机谈谈电影[DianYing]审查以及其它。

　　在等待《白鹿[BaiLu]原》公映的这些年间，再没有什么能扎根土地、流着滚烫血液的作品面世。带着缺陷公映的《白鹿[BaiLu]原》，仍是一件值得激动的事情，它衔接起了电影[DianYing]创作者对于真正民族电影[DianYing]的热爱和追逐，显现出少数电影[DianYing]人前赴后继拓宽电影[DianYing]表达空间的勇气与信心，《白鹿[BaiLu]原》是不是佳作有待时间考验，但它却是九月份所有电影[DianYing]中，最值得关注和支持的一部。

　　文/韩浩月