由郑晓龙导演的电视剧《新编辑部[BianJiBu]的故事》（以下简称“《新编》”）正在热播，该剧一开播就因其夸张的表演、台词以及新旧对比等引起争议。面对争议，郑晓龙非常冷静，他说，这不是一部闹剧，剧中有直面社会问题的勇气，而现在不少影视剧都游离在社会之外，“尽管用了喜剧[XiJu]的方式、里面带有游戏的内容，但我们[WoMen]是在严肃地做这个事情。”

    ■ 人物名片

    郑晓龙 导演、编剧。生于1953年，是中国电视剧事业的第一批拓荒人，曾策划组织过多部具有轰动效应的电视剧，如《四世同堂》《渴望》《编辑部[BianJiBu]的故事》《贫嘴张大民的幸福生活》等。其执导代表作包括《北京人在纽约》《金婚》《甄嬛传》《新编辑部[BianJiBu]故事》等。

    现在很多喜剧[XiJu]不敢面对社会

    新京报[XinJingBao]：与老版相比，《新编》是有意多运用喜剧[XiJu]元素吗？

    郑晓龙：对，我就是刻意的。《编辑部[BianJiBu]的故事》主要靠一些幽默的语言，我们[WoMen]保留了幽默的元素，但加了很多其他的，包括无厘头、后现代的、荒诞的。

    《新编》的喜剧[XiJu]有一个特别大的优点：它是有营养、有社会话题含量的。很多喜剧[XiJu]是纯闹，这是个问题。我们[WoMen]再怎么闹，它有主题的，对现实生活有感悟。

    新京报[XinJingBao]：对社会话题，最深的能到什么程度？

    郑晓龙：比如说幸福指数、孩子择校、收藏热等带来的各种各样的问题；比如说上市，比如影视公司，大家都要上市，上市后都想当影视界的大哥；比如2012“世界末日”，比如“火眼金睛”，讲人与人之间的关系。现在很多喜剧[XiJu]都躲着，对社会不敢有触及，都是家长里短，这样的喜剧[XiJu]很难有深入。

    新京报[XinJingBao]：前期编剧时，有想过往王朔上面靠吗？

    郑晓龙：模仿王朔的喜剧[XiJu]是很难的，我跟最后一批编剧商量，就不要往王朔那方向模仿了，放开写，喜剧[XiJu]有什么样的样式，就放进什么样的样式。港剧无厘头的、美剧的、内地的……样式已经非常多了，观众[GuanZhong]的笑点也高了，一般的很难让观众[GuanZhong]笑起来。我们[WoMen]自然是要把更多的喜剧[XiJu]元素放进去，不拘一格。

    重播率越高的越是好片

    新京报[XinJingBao]：《新编》里面的表演比较夸张，你怕观众[GuanZhong]说这部片子[PianZi]“雷”、不合逻辑吗？

    郑晓龙：我认为这部片子[PianZi]合逻辑，只不过夸张而已。如果说雷就是夸张，那卓别林就是雷人。一般老百姓不会带着审视的态度去看，只要觉得好玩，他们就会去看。现在的片子[PianZi]要给观众[GuanZhong]百花齐放的感觉，我们[WoMen]只是做了点创新而已。

    新京报[XinJingBao]：这种创新会不会影响其收视率？

    郑晓龙：这部片子[PianZi]收视率有可能没“甄嬛”那么高，但不能因为收视率高就认为这部片子[PianZi]好。举个简单的例子，《士兵突击》一开始收视率并不高，电视台都不要，但我就认为这是一部好片子[PianZi]。收视率不是唯一的标准。

    新京报[XinJingBao]：如果不看收视率，你认为什么可以评判一部片子[PianZi]的好坏？

    郑晓龙：短时间内是无法评判一部片子[PianZi]好坏的，重播率越高的越是好片。你看曾经获一等奖的（电视剧），已经不被记得了，但那些获二三等奖的，现在仍被人记得，例如《北京人在纽约》，哈哈。时间才能证明片子[PianZi]好不好。

    ■ 新老对比

    要坚持文艺对现实的干预

    其实《编辑部[BianJiBu]的故事》一开始也不被很多中老年观众[GuanZhong]接受，他们会说，这是什么啊？这是编辑部[BianJiBu]吗？每天不工作，一天到晚地瞎贫，也没正经事。后来中青年观众[GuanZhong]奔走相告，就把它带起来了。

    策划《编辑部[BianJiBu]的故事》时，我们[WoMen]把现实生活中各式各样的问题，通过编辑部[BianJiBu]这样一个载体，让观众[GuanZhong]们去思索、讨论。这就是文艺对现实直接的干预。拍编辑部[BianJiBu]续集我们[WoMen]要坚持“老编辑部[BianJiBu]”的原则，干预作用还要保持。它只是一个载体，千万别把它当成真的编辑部[BianJiBu]。

    口述：郑晓龙

    本版采写　新京报[XinJingBao]记者 刘玮　 实习生 张媛